上文说到设计风格的“欧陆(罗)风”，今天继续来看它在中国的发展演化。由于缺少专业圈内主流建筑设计师的普遍认可和支持，对于这股“欧陆(罗)风”，尽管至今在某些区域还能领略其风采，但几乎没有留下类似上海外滩建筑的经典案例。对于一些采用类似风格建筑设计的房产开发项目甚至政府办公楼，相信也会湮灭在历史的尘埃中，不值得浪费笔墨。在室内设计领域，“欧陆(罗)风”则表现出两种状态：一是随着装修的更迭而被迅速淘汰，成为过眼烟云；二是至今还频繁出现于一些娱乐商业场所，成为这些场所追求异国怀旧情调和奢华猎奇的一种风格标签，如各种仿制的古罗马、古希腊雕塑、柱式等的长盛不衰，原本渗透在古典主义中的精英化理念在不断的复制中被平民化了。
但有两个元素却在许多建筑设计中不断地被强化：一是壁炉，这个在中国传统建筑设计中没有，在现代生活中也无必需性的舶来品，在一些高档的居住空间中，其装饰作用已经被无限放大。这其中既有体现个人喜好的因素，更有一种西方生活场景的符号象征意义。二是线脚，尤其是带有各种齿纹甚至镏金的石膏线脚。线脚本是各界面过渡一种技术手段，但在在欧陆(罗)风，强劲时期，凡装饰必有线脚几成规律。不仅石膏线脚充斥市场，在技术的不断跟进下，石材、木材甚至金属材料也统统可以加工出各种仿制的线脚。材料加工技术的先进性，指在不增加技术难度和加工成本的前提下满足非标准化产品的加工制作能力，完全被消解在繁琐的装饰细节的不断重复中。对西方古典主义风格(泛指)的崇拜，不管是误读还是“异用”，个中缘由令人回味。
由于东西方生活方式上的差异性，“欧陆(罗)风”的流行，更多地表现在建筑物的表皮上，包括内表面的粉饰。就建筑空间的功能化设计而言，无论是居住性空间还是商业娱乐类空间，并没有脱离中国特色，比如大多数的餐厅都有雅间或包房，住宅中敞开式厨房的建筑设计依旧没有被多数老百姓所接受等。就对学科的发展而言，这些风格或手法只能是一种低层次的模仿，其本身就失去了建筑设计的创作意义。这不应该成为开放政策所带来的中西文化交流的“硕果”。
