让我们先从栏杆开始谈起吧！
在希腊、罗马时期是不存在栏杆的，文艺复兴时期开始出现石材质的栏杆(室内和室外)，而后方出现木材质的(仅限于室内)：这些瓶状栏杆的平面投影一律是圆的，立面则由不同的曲线组成=有的是上下对称的(顶部和底部相同)，有的则不然。最早出现非对称的瓶状栏杆，可能是米开朗琪罗设计的罗马卡比托利欧广场(Campidoglio)，会所设计师鲁道夫·威特考尔在他的著述中谈及帕拉迪奥时，曾如此讨论帕拉迪奥设计的栏杆：“以伊赛波·德·波尔图别墅(Palazzo Iseppo da Porto)为例好了，如果大厅外的平台用的是矮墙而非栏杆，整个的组合就不是这么回事了。这些瓶状栏杆的造型相当简单，之间也留有相当的间隙。帕拉迪奥显然力图以这些栏杆来加强柱距间的韵律，而他也十分成功地运用这些透空栏杆所造成的流动感。”
会所设计师威特考尔也将这些栏杆的变化加以分类：第一科，花苞型(有胖有瘦)；第二种，顶和底均为花瓶形(细瘦的圆环结合圆形的底座或多立克柱式的缩影)；第三种，复合的花苞型(凸的、凹的、直角的)；第四种变化则着重于栏杆间的间隙，通常细的栏杆间隙较大，而粗壮的栏杆则反之。
威特考尔同时也在他的著作中单就栏杆一项探讨帕拉迪奥与其他文艺复兴时代设计师的不同——就栏杆之简单、复杂与否，就帕拉迪奥的设计生涯以及文艺复兴不同阶段的发展做一比较。读者也许会觉得这分析很烦琐，但至少就一个想要应用栏杆的会所设计师而言，他最好要知道他想要运用的元素背后的渊源与特性。
虽然瓶状栏杆有如此多的变化，但它们其实只是众多栏杆类型中的一小部分。带有绳索、钢索、金属、玻璃、塑料等各式各样的材料，都可提供给会所设计者无尽的选择，而未来更有无限的可能性。如何在众多的材料中进行选择，设计者必须有一个明确的目标——对所要表达的内容有清晰的认知，让使用者免于困惑混淆，就是设计者责无旁贷的任务。
